19. yüzyılın Japon fotoğrafçılığının özellikleri

19. yüzyılın Japon fotoğrafçılığı nedir

17. yüzyıldan itibaren Japonya yabancılara kapatıldı (sadece Hollandalı tüccarlar için bir istisna yapıldı) ve Japonların ölüm tehdidi altında ülkelerini terk etmeleri yasaklandı. Ancak 19. yüzyılın 50-60’lı yıllarında, “serbest ticareti” savunan Amerika, İngiltere, Fransa ve Rusya’nın baskısı altında Japonya, yüzyıllardır süren izolasyonu terk etmek zorunda kaldı. Şu anda, asıl amacı güçlü bir ülke ve güçlü bir ordu yaratmak olan ülkede reformlar başladı. Orta Çağ’dan Yeni Çağ’a hızlı bir sıçrama yapan Japonya, Batı modelini izleyerek endüstriyel gelişme raylarına girdi. Japonlar, ışıkla boyama sanatı da dahil olmak üzere çok hızlı ve özenle öğrendiler.

Japon fotoğrafçılığının tarihi 1646’da Hollandalı gezginlerin ilk camera obscura’yı Nagazaki’ye getirmesiyle başladı. Japonlar, Hollandaca telaffuza dayanarak buna “donkuru-kaamuru” adını verdiler ve bilimsel yazılarda onu tanımlamak için “fotoğraf aynası” ifadesi kullanıldı. Japon fotoğrafçılığı için ikinci önemli tarih, Amiral Matthew Perry liderliğindeki bir Amerikan seferinin üyelerinin Yükselen Güneş Ülkesine vardığı 1853’tü. Seferin resmi fotoğrafçısı Eliphalet Brown, Japonya’nın fotoğraflarını ilk çekenlerden biriydi (aynı yıl, Brown’dan bağımsız olarak, Rus subayı Alexander Fedorovich Mozhaisky orada fotoğrafladı). Brown’ın anavatanına getirdiği bazı resimlerden, 1856’da Journal of the Perry Expedition to Japan 1853-54’te (A Journal of the Perry Expedition to Japan 1853-1854) S. Williams tarafından yayınlanan litografiler yapıldı. Eşsiz orijinallerin kendileri (yaklaşık 200 dagerreyotipi) bir yangında yok oldu.

Üç dans eden kız, ziyaretçileri çay evine selamlıyor.  Bilinmeyen yazar © 1999-2008 George C. Baxley

Üç dans eden kız, ziyaretçileri çay evine selamlıyor. Bilinmeyen yazar © 1999-2008 George C. Baxley

Japon kadınları.  E. Brown (1853-54) tarafından orijinal dagerreyotipinden yapılmış litografi (1856) © 1999-2008 George C. Baxley

Japon kadınları. E. Brown (1853-54) tarafından orijinal dagerreyotipinden yapılmış litografi (1856) © 1999-2008 George C. Baxley

Japonya’ya yerleşen ilk Batılı fotoğrafçı, hayatı hâlâ tarihçilerin spekülasyon yapmasına neden olan bir adam olan Felice Beato’ydu. Ancak kesin olan şu ki, Beato 1863’te Japonya’ya geldi ve Yokohama’ya yerleşti ve burada sanatçı arkadaşı Charles Wirgman ile Beato ve Wirgman, Ressamlar ve Fotoğrafçılar adlı bir stüdyo açtı. Beato neredeyse tüm türlerde çalışmayı başardı: portreler, tür sahneleri, manzaralar, şehir manzaraları (esas olarak Tokaido boyunca bulunan alanların yakınında) çekti.

Yokohama’da fotoğraf stüdyosu açan bir diğer ünlü Avrupalı ​​da işadamı Adolfo Farsari’ydi. Stüdyo fotoğraflarının çoğu turistlere satılmak üzere tasarlandı. Yerel simgelerin renkli, elle renklendirilmiş fotoğrafları, renkli yerli halk, samuray (ikincisi yasaklandıktan sonra, kılık değiştirmiş aktörlerin fotoğrafını çekti) ve elbette geyşa (çoğunlukla bu tür resimlerde görebilirsiniz) yabancılar arasında büyük talep gördü. . genelevlerde veya banyolarda).

Güreşçiler  Bilinmeyen yazar © 1999-2008 George C. Baxley
Kadınlar banyoda.  Bilinmeyen Yazar © 1999-2008 George C. Baxley

Hayatta kalan en eski fotoğraf, Japon fotoğrafçı Ishiki Shiro’nun kendisi tarafından çekilmiş, 1857 tarihli Satsuma prensliği başkanı Shimazu Nariakira’nın portresidir. Shimooka Renjo, ilk profesyonel Japon fotoğrafçı olarak kabul edilir, 1860’ın başlarında Yokohama’da Japonya’da ilk fotoğraf stüdyosunu kurdu. O zamanların ünlü fotoğrafçıları da Ueno Hikoma ve Uchida Kuichi idi. İkincisi, imparatorluk ailesinin resmi fotoğrafçısı oldu ve 1872’de İmparator Meiji’nin ilk tören fotoğrafını yaptı. İlginç bir şekilde, bu ilk fotoğrafta hükümdar geleneksel Japon kıyafetleri giyerken, 1873 tarihli fotoğrafta ise Avrupa tarzı bir askeri üniforma giyiyor.

1860’larda Japonya’da birçok fotoğraf stüdyosu kuruldu. Örneğin, 1867’de yalnızca Osaka’da yaklaşık 40 profesyonel fotoğrafçı vardı. Bunların arasında, 1870’lerde yapılan Hokkaido’nun ilk belgesel fotoğraf koleksiyonunun yazarlarından biri olan Tamoto Kenzo’yu (Tamoto Kenzo) ve Yokoyama Matsusaburo’yu belirtmekte fayda var. Matsusaburo, Japon Askeri Akademisi’ndeki ilk fotoğraf öğretmeniydi ve mezunlarından bazıları savaş fotoğrafçısı oldular, çalışmalarında Çin-Japon (1894-1895) ve Rus-Japon (1904-1905) savaşlarının olaylarını yakaladılar.

İmparator Meiji'nin portresi.  Fotoğraf: Ushida Kuichi © Uchida Kuichi

İmparator Meiji’nin portresi. Fotoğraf: Ushida Kuichi © Uchida Kuichi

İmparatoriçe Meiji'nin portresi.  Fotoğraf: Ushida Kuichi © Uchida Kuichi

İmparatoriçe Meiji’nin portresi. Fotoğraf: Ushida Kuichi © Uchida Kuichi

19. yüzyılın Japon fotoğrafçılığı öncelikle iki açıdan ilginçtir – fotoğraflarda yakalanan Yükselen Güneş Ülkesinin egzotik hayatı ve kültürü ve fotoğrafın kendisi suluboya ile boyanmış baskılar. Bitmiş görüntüleri işlemek için benzer bir yöntem, belki de yalnızca Japonya’da yaygındı. Parlak, doygun renkler, Japon film yapımcısı Takeshi Kitano’nun “Bebekler” filmini istemeden canlandırıyor. Bu fotoğraflarda doğal olmayan bir durağanlık var ve bu uzun pozlama süresiyle ilgili bile değil. İzleyici bir Japon tiyatrosundaymış hissine kapılır, bir an önce müzik durmuş ve oyuncular tuhaf pozlarda donup kalmış gibi görünüyor. Bu izlenim her zaman yanıltıcı değildir, çünkü birçok fotoğrafçı aslında profesyonel aktörler için poz vermiştir. Ve bunun bir açıklaması var: 19. yüzyılda, yerli halk arasında Avrupalılar açısından komik bir batıl inanç yaygındı – insanlar bunun ölüme veya hastalığa yol açacağına inanarak fotoğraf çekmekten korkuyorlardı.

Bir fotoğraf stüdyosunda çekilen en ilginç sahnelenmiş çekimlerden biri, aktrisin yedi şans tanrısından biri, sanatın hamisi, sevgi ve bilgi arzusu olan tanrıça Benten’in görüntüsündeki aktrisi gösterir. Usta tarafından Japon mitolojisinden ödünç alınan arsanın kendisi ve doğaçlama sahnedeki yorumu burada dikkat çekicidir.

Japon güzel sanatının ana türü olan manzaraya gelince, burada fotoğrafçılar genellikle havadan perspektifi kasıtlı olarak çarpıtarak resmi taklit etmeye çalıştılar. Keskin ön planın yerini arka planın çözülen hafif bir sisi aldı, figürler etraflarındaki boşluktan alınmış gibi görünüyordu. Fotoğraflar elle renklendirilerek tablolara ve geleneksel ukiyo-e baskılarına benzerlikleri daha da artırıldı.

Deniz Tanrıçası Benten.  Bilinmeyen Yazar © 1999-2008 George C. Baxley
Tokyo'nun güzelliği.  Bilinmeyen Yazar © 1999-2008 George C. Baxley
Fuji Dağı.  Bilinmeyen yazar, 20. yüzyılın başlarında

Fuji Dağı. Bilinmeyen yazar, 20. yüzyılın başlarında

Nikko'ya giden yol.  Bilinmeyen yazar, 20. yüzyılın başlarında

Nikko’ya giden yol. Bilinmeyen yazar, 20. yüzyılın başlarında

Manzara fotoğrafları arasında, ana hac merkezlerinden biri olan Japonya’nın merkezindeki bir şehir olan Nikko’ya giden yolun bir görünümü sıklıkla görülür. Yol boyunca uzanan görkemli ağaçlar, gökyüzünü kapatarak, doğanın anıtsallığının bir simgesi olarak. 4. yüzyıldan kalma bir Şinto tapınağı, 8. yüzyıldan kalma bir Budist tapınağı ve Tokugawa şogunlarının mozoleleri olan Nikko’nun başlıca cazibe merkezleri de o zamanın fotoğrafçıları için ortak konular haline geldi.

Japonya’da fotoğrafçılık, ticari olarak başarılı bir girişim haline geldi ve yerel girişimciler arasında giderek daha fazla destekçi buldu. 1877’de yalnızca Tokyo’da yaklaşık 100 profesyonel fotoğrafçı olduğu biliniyor. Ne yazık ki, çoğu durumda yazarın adını belirlemek mümkün değildir, çünkü kural olarak, ne negatifler ne de onlardan gelen baskılar imzalanmamıştır.

Çiçek açan wisteria.  Bilinmeyen Yazar © 1999-2008 George C. Baxley
Kyoto'daki tapınak.  Fotoğraf Yokoyama Matsusaburo © Yokoyama Matsusaburo

Kyoto’daki tapınak. Fotoğraf Yokoyama Matsusaburo © Yokoyama Matsusaburo

Dotombori, Osaka.  Fotoğraf Kazumasa Ogawa © Kazumasa Ogawa / 1999-2008 George C. Baxley

Çiçekli kız.  Bilinmeyen Yazar © 1999-2008 George C. Baxley
Flütü olan kız.  Bilinmeyen Yazar © 1999-2008 George C. Baxley

Dövmeli postacı.  Bilinmeyen yazar © 1999-2008 George C. Baxley
Kızlar balık tutuyor.  Bilinmeyen yazar © 1999-2008 George C. Baxley

İşçiler için izin günü.  Bilinmeyen yazar © 1999-2008 George C. Baxley
Bir yerden bir yere hareket eden bir tüccar.  Bilinmeyen yazar © 1999-2008 George C. Baxley

Bir yerden bir yere hareket eden bir tüccar. Bilinmeyen yazar © 1999-2008 George C. Baxley

Akrobatlar.  Bilinmeyen yazar © 1999-2008 George C. Baxley
Nagasaki'deki O-Suwa Tapınağı'nın girişindeki taş kapı.  Bilinmeyen yazar © 1999-2008 George C. Baxley

Nagasaki’deki O-Suwa Tapınağı’nın girişindeki taş kapı. Bilinmeyen yazar © 1999-2008 George C. Baxley

At sırtında okçu.  Bilinmeyen yazar © 1999-2008 George C. Baxley
Bir teknede ev.  Bilinmeyen yazar © 1999-2008 George C. Baxley

Başlıksız.  Tomamura Kozabura Stüdyosu © 1999-2008 George C. Baxley
Fuji Dağı.  Bilinmeyen yazar © 1999-2008 George C. Baxley

Japon köyünde.  Bilinmeyen yazar, 20. yüzyılın başlarında

Japon köyünde. Bilinmeyen yazar, 20. yüzyılın başlarında

Pirinç tarlaları.  Bilinmeyen yazar, 20. yüzyılın başlarında

Pirinç tarlaları. Bilinmeyen yazar, 20. yüzyılın başlarında

Başlıksız.  Adolfo Farsari Stüdyosu © 1999-2008 George C. Baxley

Similar Posts

Leave a Reply

Your email address will not be published.