André Adolphe Eugene Dizderi / Fotoğraf Tarihi / Fotoğraf Dersleri

Yayın tarihi: 09.10.2009

Andre Adolf Eugene Dizderi

4 lensli kartvizit kamera

Fransa’nın Brest kentinde eşi Elisabeth ile birlikte açtığı ilk fotoğraf stüdyosunda Dizderi, dagerreyotipi teknolojisini kullandı. Ancak F. S. Archer tarafından icat edilen ıslak kolloidal sürecin ortaya çıkmasından sonra, zaten cam plakalarda fotoğrafladı. Dizderi ünlü bir portre ressamı olmadan önce, taşra kasabalarının sokaklarında serseri ve dilenciler gibi iddiasız tür sahneleri çekti ve ayrıca sporcuları ve emekçileri betimleyen fotoğraf çalışmaları yaptı. Ve zaten İmparator III. Napolyon’un portrelerini sipariş ettiği ünlü bir fotoğrafçı olan Dizderi, fotoğraf atölyesinin dışında dünyayı çekmeye devam etti. Röportaj fotoğrafçılığına bir örnek, Paris’teki Place Vendôme’de yıkılmış bir sütunu gösteren fotoğrafıdır.

Dizderi’nin asıl şöhreti ve serveti, 1854’te icat ettiği ve 16,51 x 21,59 cm ölçülerinde bir levha üzerinde 8,26 x 2,86 cm ölçülerinde sekiz küçük fotoğraf çeken dört lensli fotoğraf makinesiyle sağlandı.Her biri 10.16 x 6.35 olan bu sekiz fotoğraf. cm kartın maliyeti yaklaşık dört dolar – fotoğrafçıların tek bir tam boyutlu baskı için normalde alacağının yarısı. Aynı yıl Dizderi, bir kart üzerine portre fotoğrafı çekme yönteminin patentini aldı. Sürecin özü, kolodionlu bir cam plaka üzerine dört, altı veya sekiz farklı resim basmaktı. Bitmiş baskılar, kartvizit formatındaki karton dikdörtgenlere yapıştırıldı (carte-de-visite).

z

Baş dönmesi.  otoportre

Baş dönmesi. otoportre

Dizderi.  Napolyon III ve eşi Eugenie'nin portresi, 1865

Dizderi. Napolyon III ve eşi Eugenie’nin portresi, 1865

Dizler.  Giuseppe Verdi'nin Portresi

Dizler. Giuseppe Verdi’nin Portresi

z

Yeni format Fransa’da olağanüstü bir başarıydı. 1850’lerin sonunda, okyanusun her iki tarafındaki tüm fotoğraf stüdyolarının çeşitlerinde fotoğraflı kartvizitler ortaya çıktı. Birçok fotoğrafçı yeni bir formata geçmek konusunda isteksizdi, bazıları rekabete dayanamayarak, ünlü Fransız ışık ressamı Gustave Le Grey gibi mesleği bıraktı.

Dizderi’nin fotoğraf stüdyosu başarılı oldu: 80’den fazla kişi fotoğrafçının gözetiminde çalıştı, 1861’den 1867’ye kadar 850 binden fazla kartvizit satıldı. Modaya uygun portre ressamında tüm ünlüler fotoğraf çektirmek istedi. Dizderi, Paris’in gerçek bir cazibe merkezi haline geldi. Siyah bir fraktan oluşan, mavi düğmelerle tutturulmuş ve geniş bir deri kuşakla çevrelenmiş abartılı bir takım elbise giymiş, atölyenin sahibi değişmez komutuyla “Kıpırdama!” karikatüristlerin alay etmeyi çok sevdiği fotoğraf atölyesinin sahibinin karikatür imajını somutlaştırdı.

19. yüzyılın ortalarında ünlülerin fotoğrafik portrelerinin ticareti oldukça karlı bir iş haline geldi. Dizderi, 1860 yılından bu yana, ünlü kişilerin kartvizitlerindeki görüntüleri ve bu ünlüler hakkında biyografik bilgiler eşliğinde “Çağdaş Galeri”yi yayınladı.

z

Dizderi.  Dansçı

Dizderi. Dansçı

Fotoğraf: Andre Dizeri

Fotoğraf: Andre Dizeri

z

Fotoğraf yapma maliyetini düşürmeye devam eden Dizderi, daha da kompakt bir format düşündü ve 1863’te fotomontajla yapılan bir “mozaik kart”ın patentini aldı: kartvizit boyutundaki resimler kağıda yapıştırıldı ve tekrar fotoğraflandı. Böylece Dizderi, ünlü aktör ve aktrislerin, ünlü politikacıların ve imparatorluk ailesinin üyelerinin portrelerini dağıttı. Yukarıdaki portrelerin yanı sıra dansçıların çıplak bacaklarının görüntüleri de çok popülerdi. Bir “mozaik karta” 20’den fazla portre sığmayacak gibi görünüyor. Bununla birlikte, girişimci fotoğrafçı, müşterileri memnun etme ve daha fazla fotoğraf ürünü satma arzusuyla, her bir portrenin neredeyse bir mikroskop altında incelenmesi gerektiğinden, genellikle görüntü sayısını 1000’e (!) çıkardı. Böylece Dizderi, örneğin, bazı oyunculuk toplulukları olan Papa ve rahiplerin portrelerinin fotomontajlarını yarattı.

1862’de Dizderi, sanatsal fotoğrafçılıkla ilgili görüşlerini dile getirdiği Fotoğraf Sanatı’nı yayınladı: “Fotoğrafçı güzellik için çabalamalıdır, ancak görüntünün doğruluğu pahasına değil … Fotoğraf resim değildir, kendine has özellikleri vardır. kendi estetiği.”

1860’ların sonunda, fotoğraflı kartvizitlere olan talep düşmeye başladı, fiyatları artık bir dolardı. Dizderi, baskı maliyetlerini azaltarak ve fotoğrafı kamuya açık hale getirerek, yarattığı rekabete dayanamadı ve iflas etti. Şansı aleyhine dönen Dizderi, 1884’te yoksulluk içinde öldü.

z

Dizderi.  Paris'teki Place Vendôme'daki harap sütun

Dizderi. Paris’teki Place Vendôme’daki harap sütun

Similar Posts

Leave a Reply

Your email address will not be published.