Andrey Chezhin “Squares” tarafından bir dizi olağandışı fotoğraf

Fotoğraf Andrey Chezhin

Squares, her şeyi başlatan en eski seridir.

Siyah kare. 1988’de Kazimir Malevich’in Rus Müzesi’ndeki sergisine geldim ve sadece Kara Meydan’ı değil, diğer birçok eserini de gördüm. Orada kesinlikle harika bir görsel deneyim yaşadım, renklerin kontrastı nedeniyle, siyah / beyaz, resim benden bağımsız olarak yaşamaya başladı. Ondan sonra aklıma bir süre sonra fotoğrafladığım bir seri geldi. “Kara Meydan” olarak adlandırıldı. İçine siyah kareli bir slayt yerleştireceğim ve onu modelin kafasına yansıtacağım bir slayt projektörü almaya karar verdim. Çekim sırasında farklı durumlar ortaya çıktı: kamerayı, modeli, slayt projektörünü hareket ettirmek gerekiyordu.

Farklı resimlerde kişinin hareket halinde olduğu ve karenin hareketsiz kaldığı ya da tam tersi olduğu açıkça görülüyor… Serinin son resmi tamamen tesadüfen ortaya çıktı: Camın üzerine siyah bir dikdörtgen / kare yapıştırdım ve camı koydum. önünde kamera. Pozlama sırasında camı farklı düzlemlerde hareket ettirdim. Aynı zamanda, belirli bir profil oluşturan siyah bir iplik merceğin önünde hareketsizce asılıydı. Başlangıçta, bundan ne çıkacağını bilmiyordum. Üç ya da dört film çekildi ve sonuç olarak hepsi bir araya geldi – ve bana uygun bir sonuç elde ettim.

z

z

“Kırmızı kare”. Bu diziyi 1988’de çekmiştim ve devamı olacağını hiç düşünmemiştim. Sık sık bizden önce birçok ilginç ve beklenmedik şeyin yapıldığını düşünmeye çalışıyoruz, ikinci seri tamamen tesadüfen ortaya çıktı, belki de tüm bunları bunun için yaptım. 1990 yılında kendi portremi fotoğraflamaya karar verdim. Her gün onun bir fotoğrafını çektim. Ve birkaç hafta sonra, bu şekilde fotoğraflamanın imkansız olduğunu açıkça anladım, çünkü başlangıçta bunun gelecekte sergilenecek bir tür proje olacağını düşündüm. 40 x 30 kağıda basılmış altı küçük resim tasarladım ve birbirleriyle etkileşime girmeleri gerekiyor.

İp ile ilgili fikir bazı Japonlar tarafından gözetlendi. 1990, Sovyetler Birliği’nin çöküş yılıydı. Başlangıçta bir yıldız şeklinde gerilmiş olan halatın çıkarılması, prangaların çıkarılmasıyla sonuçlandı. Yerde nispeten konuşursak, bayrak şeklinde bir kağıt var, ben sadece atölyede pek temiz olmayan zemine attım çünkü çıplak ayakla üzerinde durmak istemedim. Ve sonunda çok komik çıktı. Resmin ortasındaki kırmızı dikdörtgen, aynı siyah beyaz fotoğrafın bir parçasıdır, sadece kırmızı anilin ile boyanmıştır ve üstüne kauçuk yapıştırıcı ile yapıştırılmıştır. Bu bir kolaj, ancak üst katmanı yırtarsanız, aynı siyah beyaz görüntü olacaktır.

z

z

Mavi kare bir tür kalem testidir. Sonraki projelerimden biri olan Escher Space’de uyguladığım bir fikri denedim.

Çekim tekniği aşağıdaki gibidir: Lens için bir sektör kesilmiş daire şeklinde özel bir maske yapılır – örneğin, ¼. Bir daire içinde döndürülen maske ile tekrar tekrar pozlanan çerçevenin dörtte birinde fotoğraf çekiyorum.

Göreceli olarak, tüm bunlar bir bilgisayarda yapılabilir, ancak benim için hiçbir anlam ifade etmiyor, çünkü tüm eğlence sonucun öngörülemezliğinde. Burada sadece kapalı, dört parçaya bölünmüş ufuk çizgisini fotoğraflıyorum. Gelecekteki projeler için bir çağrıydı çünkü anladım ki eğer suyu bu şekilde fotoğraflayabilirseniz mimariyi de fotoğraflayabilirsiniz.

z

z

Sarı kare – buradaki görüntüyü görmek çok zor. İtme pimlerinin fotoğraflarını çektim, sonra onları metalik kağıda bastırdım ve ardından sarıya boyadım. Sarı ve gri birbiriyle etkileşimi çok zor olan renklerdir. Çözülen görüntü yalnızca belirli bir açıdan görünür olmaya başlar. Ve böylece ya gri ya da sarı görüyorum.

z

z

Gri kare – bu proje, bu fikri önerdiğim ünlü kavramsal şair Alexei Varsopko ile tanışmamla bağlantılı. Her birimiz belli bir başarıya imza attık: Her gün kendi portremi çektim ve her gün bir metin yazdı, fotoğraflarıma bakıp kendini onlarla ilişkilendirdi. Burada metinlerini birçok kez tek karede fotoğrafladım, sonuç çok garip bir sonuç oldu: metin duruyor ama onu okumak neredeyse imkansız.

z

z

Kahverengi kare. Her seri, belirli bir kavramsal teknoloji olarak tasarlandı ve basıldı. Negatif ve pozitif bir film varsa, bunların zıt olarak farklı olan belirli bir emülsiyon katmanı seti olduğunun açıkça farkındayım. Sadece biri daha fazla (olumsuz) ve diğeri daha az (olumlu) kontrasttır. Şeffaflık adı verilen, herhangi bir negatif filmin belirli bir şekilde maruz bırakılabileceği ve bundan olumlu bir görüntü elde edilebileceği bir süreç var.

Bir temas baskısı yapmak için kullanılan bir dama tahtası maskesi kullanarak karelere böldüğüm bir negatif kullandım ve bu maskenin negatifiyle sonuçlandı. Maskeli bir sandviç gibi katlanmış bir görüntüyü yazdırdım ve ardından tüm bunları ortaya çıkardım ve görüntü ters çevirme şemasına göre işledim. Burada manuel yazdırmanın ne olduğunu anlıyorsunuz, tek bir yazdırma işleminde bile bir öncekinden farklı bir görüntü elde edildiğinde.

z

z

Yeşil kare. Oldukça büyük bir kadın memesini fotoğrafladım ve bu görüntüyü ezmek istedim. Bunun için çok sayıda kareden bir maske yapılmıştır. Daha önce açıklanan teknoloji ile prensibine göre, negatiften pozitife ve tersi birkaç kez aktarıldı ve sandviç olarak basıldı. Daha sonra baskıların her birini anilin yeşiline boyadım ve kenarlarını özel bir şekilde kestim.

z

z

Çok renkli karenin iyi tanımlanmış bir yapısı var: Çok sayıda kopya halinde bastığım 16 portre var. Daha sonra anilin ile sarı, kırmızı, mavi ve yeşile boyadım. Kendi içinde çok ince olan ve bu nedenle eşit renkli olan özel bond kağıt kullandım. Sonra kuruladı ve parçalara ayırdı ve parçaları kauçuk yapıştırıcı ile birbirine bağladı. Warhol’un tamamen çirkin bir versiyonu ortaya çıktı. Bu görüntüde, renk dışında neredeyse hiçbir şeyin değişmemesini seviyorum.

z

z

Bir de beyaz kare var. O zamanlar bir şantiyede fotoğrafçı olarak çalışıyordum, duvarları fayans kaplı bir fotoğraf laboratuvarım vardı, beyaz, parlaktı ama evlilikle, bu kusurlu çizgilerde bir kadın bedeninin şeklini gördüm, belki sadece bir vücut, ama o zamanlar kadın vücuduyla ilgileniyordum, ancak şimdi olduğu gibi. Her şey paralel olarak fotoğraflandı: grafik evlilikli fayanslar ve ortaya çıkan kadın bedeni, parçalar halinde ve sonra bir panelde birleştirildi.

Seri var, belki devamı gelecek, tamamen ihtiyaçlara ve fırsatlara bağlı.

Andrey Chezhin’in “Squares” serisinden tüm fotoğrafları

Fotoğraf Andrey Chezhin

Fotoğraf Andrey Chezhin

Similar Posts

Leave a Reply

Your email address will not be published.