Binaları fotoğraflarken iyi bir bakış açısı nasıl bulunur?

Mimari: doğru çekim noktasının seçilmesi

Mimari çekim yaparken fotoğrafçı oldukça statik ve kalıcı bir konu ile uğraşmaktadır. Diğer türlerin aksine, burada, nadir istisnalar dışında, anın benzersizliğine güvenemezsiniz – istediğiniz binayı istediğiniz gün, onlarca yıl boyunca, zevkinize göre havayı ve aydınlatmayı seçerek çekebilirsiniz. Ayrıca ilginç bir binayı fotoğraflama fikrinin, özellikle güzel veya tarihi değeri varsa, sadece sizinle birlikte gelmemiş olması muhtemeldir.

İyi bir çekim elde etmek için sadece mimarın çalışmasının sonucunu yakalamak yeterli değildir – yeni bir orijinal çözüm bulmanız, binanın özelliklerini vurgulamanız, özünü ve ruh halini aktarmanız gerekir.

Bu yaratıcı sorunu çözmede büyük önem taşıyan, çekim noktasının doğru seçimidir ve daha sonra etkileyici bir açı bulmak, çerçeve ve planların bir kompozisyonunu oluşturmak mümkün olacaktır.

Anket noktası mesafe, düzlemdeki konum ve yükseklik ile belirlenir. Nesnenin ölçeği ve görüş açısı mesafeye bağlıdır. Fotoğrafçı, fotoğrafı çekilen konuya ne kadar yakınsa, o kadar büyük olacaktır. Kısaltma, bir görüntünün perspektif bozulmasıdır. Binaya daha da yaklaşarak ve kompakt bir yapıda geniş açılı bir lens veya en kısa odak uzaklığını kullanarak çekiminizi daha da dinamik hale getirebilirsiniz. Sonuçta, olağan ana hatlara yeni bir şekilde bakmak her zaman ilginçtir. Bu perspektif, çapraz çizgiler oluşturan güçlü bir şekilde belirgin bir perspektif ile karakterize edilir. Endüstriyel binalar, köprüler ve şantiyeler bu açıdan çok avantajlı görünüyor: yapıların bireysel özellikleri vurgulanıyor, vurgu onların gücüne ve önemine doğru kayıyor.

Petronas Kuleleri, Kuala Lumpur, Malezya, © Georg Wittberger

Petronas Kuleleri, Kuala Lumpur, Malezya, © Georg Wittberger

z

Uzak mesafeden standart lensler ve telefoto kameralarla çekim yapmak ise tam tersine daha tanıdık bir görüntü vererek belgesele ve gerçekçiliğe yöneliyor.

Binanın etrafında dolaşarak, çerçeve içinde hafifçe sağa veya sola kaydırarak, kompozisyon, ön plan ve arka plan sorunlarını çözebilir ve mevcut aydınlatma ile birlikte binanın en avantajlı görünümünü bulabilirsiniz. Kural olarak, binaları bir açıdan çekmek daha iyidir, böylece iki duvar düzlemi gözle görülebilir. Bu, mekanın hacmini iletir ve yapının mimari özelliklerini gösterir. Bu pozisyonda görüntüye çok canlılık veren köşegenleri ortaya çıkarmak daha kolaydır.

Las Vegas Strip, Nevada, ABD, © http2007

Las Vegas Strip, Nevada, ABD, © http2007

Bazı durumlarda, ön açıyı kullanmayı deneyebilirsiniz, ancak çoğu zaman ifade açısından kaybeder. Bu bakış açısı, yapının simetrisini vurgulamak veya onu oluşturan öğelerin tekrar eden ritmini göstermek istediğiniz durumlarda en uygunudur. Bolşoy Tiyatrosu’nun görüntüsü bu konuda kanonik: alınlıktan alınan sütun deseni, çatının geometrik şeklinin sadeliği ve siluetin belirli bir genellemesi ile dikkat çekiyor. Ön planın varlığı: ağaçlar, insanlar, küçük mimari formların yanı sıra ton perspektifinin ve aydınlatma özelliklerinin ustaca kullanılması, bir bütün olarak ideal bir görüntünün donuk izlenimini aydınlatmaya yardımcı olacaktır.

Fotoğrafta ön plana ek olarak arka planı da görebilmek ve analiz edebilmek önemlidir. Bulanık bir arka plana sahip resimler daha ilginç görünür, bu efekti elde etmek için, doğru diyafram değerini seçmeniz ve çekilecek binanın arkasında bir boşluk olan bir konum seçmeniz gerekir (örneğin, bir bölüm olabilir). sokak). Ön plan kendine çok fazla dikkat çekmemeli, çekimin kompozisyonuna iyi uymalı ve binaya karışmamalıdır. İdeal olarak, binadan ton veya renk olarak farklı olmalı, ancak aşırı masif veya parlak olmamalıdır. Açık kafesler, bitkiler, banklar ve konunun şeklini yansıtan nesneler iyidir.

Ayrı olarak, görüntü belirli bir çerçeve ile çerçevelenmiş gibi göründüğünde, kemerden çekim yapmaktan bahsetmek istiyorum. Aydınlatılmış alanın ve geçidin karanlık duvarlarının aşırı kontrastını önlemek için, pozlama çerçevenin aydınlık kısmı ile ölçülür ve kemerin duvarlarını ve ön planı düşük güçlü bir flaşla vurgulamak daha iyidir. Alternatif olarak, bir tripodunuz varsa HDR teknolojisini kullanabilirsiniz.

Genellikle sorun, çerçeveye düşen teller, direkler ve diğer çekici olmayan nesnelerdir. Görüntünün daha fazla dijital işlenmesiyle, bunları kaldırmak hiç de zor olmayacak. Bununla birlikte, bu görevi kolaylaştırmak için, en baştan kendinizi, ekstra eserler duvarların, gökyüzünün ve asfaltın düz kısımlarına düşecek şekilde konumlandırmaya çalışın.

Kolezyum, Roma, İtalya, © wili-hybrid
Venedik, İtalya, © yakındanobserved.com

Çekim noktası seçerken güneşin ve diğer ışık kaynaklarının konumu dikkate alınmalıdır. Işığın binaya belli bir açıyla düşmesi, yani ışık kaynağının fotoğrafçının arkasında ve yanında olması arzu edilir. Bu tür aydınlatma, binayı süsleyen detayları vurgulayacak ve duvarların farklı aydınlatması nedeniyle, nesnenin üç boyutluluğunu gösterecektir. Güneşe karşı açılı konum, özellikle güneşin ufkun yeterince üzerinde olduğu sabah ve akşam saatlerinde pencerelerde güzel bir parıltı yakalama fırsatı sağlayacaktır. Bu tür aydınlatma, binanın eksikliklerini veya onu çevreleyen manzarayı gizlemeye yardımcı olacak, resim zıt ve akılda kalıcı olacak.

Dikey konuma bağlı olarak normal, alt ve üst atış noktaları vardır. Yaklaşık olarak insan boyunun yüksekliğinden çekim yapmak normal kabul edilir. Binanın görünümünü genellikle gördüğümüz gibi aktarmanıza olanak tanır.

Anıtsallık ve ihtişamla donatılan alt nokta, daha büyük bir yapı izlenimi yaratır. Geniş açılı bir mercekle yakın mesafeden çekim yaparken elde edilen keskin açı ile birleştiğinde, sarkan bir kütlenin (köprü gibi) ezici bir hissi olabilir. Alçak bir bakış açısı kullanırken, gökyüzü genellikle binanın arka planıdır. Mavi üzerinde kabarık beyaz bulutlar, gün doğumu ve gün batımındaki renk geçişleri fotoğrafları alışılmadık bir şekilde süslüyor. Fırtınalı gökyüzü, özellikle binanın cephesinin alçak güneş tarafından aydınlatılmasıyla birlikte, rahatsız edici bir ruh hali yaratır ve tüm sahneye dramatik bir etki verir. Aksine, donuk yağmur bulutlarıyla eşit olarak kaplanmış gri ve donuk bir gökyüzü, resmin ifadesi üzerinde en iyi etkiye sahip değildir ve fotoğrafçının amacı bu özel melankoli duygusunu iletmek değilse, kullanmamak daha iyidir. böyle havalarda alt açı.

Potala Sarayı, Lhasa, Tibet, © reurinkjan

Potala Sarayı, Lhasa, Tibet, © reurinkjan

Üst çekim noktası, tasvir edilen boşlukların ölçeğini vurgular, havayı, boşluğu gösterir. Yukarıdan çekim, görüntünün genel planlarını ortaya çıkarır ve her bir binanın önemini küçümser. Çok yüksekten alınan evler çocuk oyuncağı görünümündedir. Kuşbakışı fotoğraf çekerken (Ostankino gibi kulelerden, bir helikopterden veya uçaktan) özel bir efekt elde edilebilir. Böyle bir bakışla, yerden belli olmayan sokaklar, mahalleler, yollar ve nehirlerden oluşan bir desen ortaya çıkıyor. Artık mimari topluluklarla değil, bir bütün olarak şehrin resmiyle ilgileniyoruz. Kırsal alanları çekmek daha da ilginçtir: patchwork yorgana benzeyen çok renkli alanlar ve ayrı bir yerleşim planı ve küçük sembolik evlerle bahçe ve meyve bahçelerinden oluşan düzenli hücreler.

Üst açı, kısmen tam olarak bu koşullar altında çekim yapmak kolay olmadığı için orijinaldir. Romantik bir ruh hali ile ilişkilidir. Örneğin, eski şehirlerin zarif kiremitli çatıları sizi etrafta dolaşmaya davet ediyor gibi görünüyor ve mega şehirlerin gece çekimleri, uyuyan bir şehrin üzerinde mistik bir uçuş hissi veriyor.

Aziz Petrus Meydanı, Vatikan, Roma, İtalya, © dawvon

Aziz Petrus Meydanı, Vatikan Şehri, Roma, İtalya, © dawvon

Uç noktalardan çekim yaparken – alttan ve özellikle üstten – ufkun konumu büyük önem kazanır, bu da altın oranın noktasına yerleştirilmesi arzu edilir (bu, sınırın kenarından yaklaşık% 35’tir). çerçeve). Üst veya alt kısımda – izleyicinin dikkatini neye odaklamanız gerektiğine bağlıdır. Örneğin, bu rengarenk bir gökyüzüne karşı yüksek bir binaysa, ufuk aşağı indirilmelidir; Binaları yüzeye yansıtmak istiyorsanız, onları yere indirin – çizgiyi üst kısma yerleştirin.

Son olarak, bir fotoğrafçının mimari çekim yaparken karşılaştığı tipik sorunlardan bahsedelim. Acemi fotoğrafçıların genellikle yaptığı ilk hata, tabanı olmayan bir binayı çekmektir. Yeterince uzağa hareket edememe ve geniş açılı optiklerin yokluğunda, tüm yapı çerçeveye sığmaz – ve şimdi haçlar kubbelerden kesilir veya (ki bu daha sık olur) temel kesilir. Bundan kaçınılmalıdır – bu tür çekimler neredeyse hiçbir zaman başarılı olmaz. Tüm binayı çerçeveye sığdırmanın bir yolu yoksa, ayrıntılara, dekorasyon öğelerine, resim parçalarına, pencerelere odaklanmak, bu anları yakından fotoğraflamak daha iyidir.

Venedik, İtalya, © izarbeltza
Sagrada Familia Kefaret Katedrali, Barselona, ​​​​İspanya, © annia316

Sagrada Familia Kefaret Katedrali, Barselona, ​​​​İspanya, © annia316

Daha az belirgin, ancak son derece yaygın olan başka bir yanlış hesaplamadır: çöken dikeyler. Yakın mesafede alçak bir noktadan çekim yapan fotoğrafçı çok aktif bir açı elde eder: binanın dikey çizgilerinin güçlü bir perspektif yakınsaması. Sonuç olarak, geometri bozulur ve izleyiciye bina düşüyormuş gibi görünür. Hafif bir perspektif bozulması kabul edilebilir, doğal kabul edilir ve bir yükseklik hissi verir. Ancak geniş açı kullanımından kaynaklanan aşırı bozulma ile çekicilik tamamen kaybolur, resim sindirilemez hale gelir. Bundan kaçınmak için uzaklaşmanız ve uzun odaklı optik kullanmanız önerilir. Bu mümkün değilse, filme alınan binanın yüksekliğinin yaklaşık ortasında, ideal olarak karşıdaki evde bir çekim noktası aramaya değer. Kamera dikey olarak tutulmalıdır: çerçeve yönü anlamında değil, lens ekseni yatay olarak, yani yukarı kaldırmadan çalışacak şekilde. Böyle uygun bir konum bulmak her zaman mümkün değildir, bu durumda, binanın çerçevenin üst yarısına tamamen sığması için yeterince uzağa hareket edin. Önceki versiyonda olduğu gibi kamera dikey olarak tutulmalıdır. Daha sonra görüntü kırpılırken fazla olan alt kısım kesilerek blokajsız normal bir görüntü elde edilir.

Similar Posts

Leave a Reply

Your email address will not be published.