Dikkat çekmeden fotoğraf çekmenin yolları

Bir casus gibi bir sokak fotoğrafçısının göze çarpmaması gerekir: çok az yeni başlayan fotoğrafçı bu geleneksel bilgelikle tartışmak ister. Ama her şeyden önce, kişisel olarak neden buna ihtiyacınız olduğuna karar vermelisiniz. Başka bir deyişle, korktuğunuz şey: doğrudan şiddet, yoldan geçenlerin sizi azarlaması veya tam tersi, kameraya zorla bir gülümsemeyle çerçevenin bozulması. Herhangi bir cevap bir strateji içerir. Sizi yeneceklerinden korkuyorsanız, yalnızca tehlike bariz olduğunda saklanın. Gülümseme istemiyorsanız, onlara kendiniz tepki vermeyin: gitmiş gibi göründüğünüzü hayal edin. Hiç fark edilmezseniz, kendinizin bir şey fark etmeme şansınız olduğunu hatırlamak önemlidir. Gizlilik sınırlayıcı olsa da, bazen iki kötülükten daha az ve bazı durumlarda ciddi bir silahtır.

Fotoğrafçı görünür ve görünmez

Frankfurt, Nisan 2008. Arkalar: geometri ve ışıkla ilgili çekimler için iyi. Ama sadece. © Borislav Kozlovski

z

Dikkat çekmeden çekim yapmanın düzinelerce tamamen teknik yolu vardır. Uzaktan çekim başrolde: Burada balkonda bir kamerayla oturuyor ve sokak sahnelerini çekiyorsun. Kullanışlı ve güvenli. Fotoğraf dükkanına yaptığınız gezilerin hikayesini hatırlayın (yabancıların fotoğraflarını çekmeye karar verdiğinizden beri): “balina” nın ilk ekinin bir telefoto – uzun menzilli bir silah olma ihtimalinin onda dokuzu. Besson’ın filminden kiralık katil Leon bir öğrenciyle bu konuda konuştu: “Bir keskin nişancı tüfeği, alınan ilk silahtır. Müşteriden uzak durmanızı sağlar. Profesyonelliğe ne kadar yakınsanız, müşteriye o kadar yakın olursunuz. Örneğin bıçak kullanmak en son öğretilir.

Uzaklık maliyetlidir. “Telefoto” genellikle çekim kahramanlarının sırtları ve rastgele yoldan geçenlerin çantalarıyla doludur. Alan, ifadesiz bir pastaya düzleştirilir. Açıyı değiştirmek uzun bir çizgi gerektirir. Yüzler daha sık profildedir, çünkü önemli anlarda insanlar, olayların içinde olan ve uzaktan gözetlemeyen kişilere çevrilir. Sana dönmeye gerek yok: Görünmez olduğunu hatırlatırım.

Hata nerede? Fotoğrafçıya kayıtsızlık mesafeyi garanti eder, mesafeyi değil. Konuya metre cinsinden haritada ölçülen sayı neredeyse hiçbir şey ifade etmez. İşte troleybüsün camlarına yapışan yolcular, işte kendi arabasının şoförü, işte Shokoladnitsa’da camın arkasındaki insanlar. Onlar için yarım metre uzakta olsanız bile yol kenarındaki ağaçlar gibi dış dünyanın önemsiz detayısınız. Yaklaşın ve deklanşöre cesurca tıklayın. Veya tam tersi: kendinizi troleybüsün penceresinden veya doğru yerde isimsiz bir lokantanın tezgahının arkasından vurun.

Tiraspol, Transdinyester, Mart 2008. Camın arkasında: Görüyorsunuz, görünmüyorsunuz.  © Borislav Kozlovski

Tiraspol, Transdinyester, Mart 2008. Camın arkasında: Görüyorsunuz, görünmüyorsunuz. © Borislav Kozlovski

Moskova, 30 Ekim 2008. Camın arkasında: Görüyorsun, görünmüyorsun.  © Borislav Kozlovski

Moskova, 30 Ekim 2008. Camın arkasında: Görüyorsun, görünmüyorsun. © Borislav Kozlovski

Bir-iki-üç ay sonra burada söylenenlere inanarak nihayet balkondan inip tekrar fotoğraf dükkanına gidiyorsunuz. İki numaralı lens, geniş açı sizi orada bekliyor. Sizi insanlara yaklaşmaya zorlasa da, yine de kamerayı çok uzak bir mesafeden tutmanıza gerek yok. İnsanlara “yan bir yere” çekim yapıyormuşsunuz gibi geliyor – ve kısmen haklılar: en önemli şey gerçekten sadece geniş çerçevenizin çevresinde. “Fotoğrafçı bıçağı” ile alakası yok çünkü hala saklanıyorsun. Sadece daha kısa bir keskin nişancı tüfeği.

“Daha kısa tüfekler” listesine devam edilebilir. Bir Rolleiflex orta format kamera (ve Sovyet “Amatör” gibi sayısız klonu) var. İlk olarak, gözünüzü buna karşı bastırmanıza gerek yok: kamerayı midenizin hizasında tutarak şafta yukarıdan bakıyorsunuz. İkincisi, yoldan geçen birkaç kişi onu kameraya alacak. Eğilebilir ekrana sahip bir dizi dijital refleks olmayan kamera var – burada kamera midede ve yukarıdan bakma tekniği tekrar işe yarıyor. Doğru, şu anda, bu teknolojik nüans, önde gelen üreticilerin SLR kameralarında düzgün bir dağıtım kazanmamıştır.

Bu nedenle, daha fazla yaratıcılık gerektiren daha cesur oyunlara geçmeliyiz. Ortaya çıkan kamera değil, doğrudan ilgidir: Bu, kişisel alanın işgali için bir uygulamadır. Sınırları koşullara bağlıdır: bir kafede yalnızlar, sokaktalar – diğerleri. Rallide, alan sınıra kadar sıkıştırılır. Bu arada, deneylerinize genel olarak mitingler ve halka açık eylemlerle başlamaya değer. Oradaki herkes filme alındıklarının farkında ve bir kişiye pankartla yaklaşmaya ne kadar hazır olduğunuz artık onunla değil, iç rahatlığınızla ilgili.

Moskova, mezunlar, Haziran 2006. Bir miting gibi bir tatil, insanların bir fotoğrafçıdan korkmadığı nadir bir durumdur.  © Borislav Kozlovski

Moskova, mezunlar, Haziran 2006. Bir miting gibi bir tatil, insanların bir fotoğrafçıdan korkmadığı nadir bir durumdur. © Borislav Kozlovski

Moskova, Medvedev’in zaferinin “Nashimi” tarafından kutlanması, 3 Mart 2008. Alışkanlık: Uzun süre insanların karşısına çıkarsanız, artık size dikkat etmeyeceklerdir. © Borislav Kozlovski

Ama yine de kimsenin sizi sloganlarla karşılamak için dışarı fırlamadığı, çekimlere ve röportajlara hazır sokağa dönelim. Deklanşöre ilk kez on saniye önce basarsanız ve kamerayı onun geçtiğinden on saniye sonra indirirseniz yoldan geçen biri sizi görmezden gelir. Tabii ki, onun mütevazı kişiliği hakkında tutkulu değilsiniz, başka bir şey. Yanlarına bir arkadaş aldılar – onu sokağın ortasına koymaktan çekinmeyin ve etraftaki her şeyi çekmeye başlayın. Optiklerinizin tam olarak nereye yönlendirildiğini kimse anlayamaz. Yöntemin bazen eyalet sınırında ve fotoğrafın genellikle yasalarca yasaklandığı askeri tesislerin yakınında bile işe yaradığını söylüyorlar. Sırt çantasından şehir haritası çıkan sokaktaki bir kişi, her şeyin fotoğrafını çeken bir turist olarak algılanır. Nadiren saldırganlığa neden olur, bir ziyaretçinin titiz bir yüzünü ve “her şeyi arka arkaya fotoğraflayan” basit bir tavır yapar.

Bu fenomenin ters tarafı: Garip bir şekilde, kesinlikle ağır ve beceriksiz profesyonel ekipman, herkesin önünde gizlenmeye yardımcı olur. Fotoğrafçının elinde üç kilogram Mark-Üç ve yanında on kilogram optik bulunan bir çanta varsa, büyük olasılıkla iştedir. Teknik, bir nevi tulum ikamesidir, tıpkı turuncu yelekli elektrikçilere ve kapıcılara sormadıkları gibi, burada ne yaptığınızı sorma arzusuna neden olmaz.

Ancak bazen diyaloga ihtiyaç duyulur. Böylece sokağa çıktınız ve fark ettiniz – oh, mutluluk! – girişten piyano çeken altı yükleyici. Yükleyicilerde Che Guevara’lı tişörtler, piyanoda bir kedi uyuyor ve yedi fil yerleştirildi. Tek kelimeyle, çerçeve gelişir. Ama sana bağırmaya değer ve boynunda bir kamera ve kafanda başarısız bir resimle kaçacaksın. Bir şeye cevap verin ve sizin için poz vermeye başlayacaklar – çerçeve bozulmuş gibi görünüyor. Ancak bir dakika içinde muhtemelen varlığınızı unutacaklar: fotoğrafçı bir fotoğrafçıdır ve piyanoyu taşımanız gerekir. Çerçeve kaydedilir, fotoğraf sitesindeki noktalar sabitlenir.

İstanbul, Aralık 2007. Alışkanlık: İnsanların karşısına uzun süre bakarsan, sana ilgi göstermeyi bırakırlar.  © Borislav Kozlovski

İstanbul, Aralık 2007. Alışkanlık: İnsanların karşısına uzun süre bakarsan, sana ilgi göstermeyi bırakırlar. © Borislav Kozlovski

Moskova, Kolomenskoye, 4 Mayıs 2008. Bazen saklanmanıza gerek yoktur: Çekim konularının tepkisi arsanın bir parçasıdır.  © Borislav Kozlovski

Moskova, Kolomenskoye, 4 Mayıs 2008. Bazen saklanmanıza gerek yoktur: Çekim konularının tepkisi arsanın bir parçasıdır. © Borislav Kozlovski

Bu arada, “sayıların” önemli avantajlarından biri hakkında da söylenmelidir: personelin korunmasına gerek yoktur ve üretimleri “kuruştur”. Bu belirli atışın ve sonraki on atışın büyük olasılıkla doğrudan çöp kutusuna gideceğini bilseniz bile ateş edebilirsiniz. Yani … poz – ateş et! Ve kişi memnun ve deklanşörün tıklamaları yakında dikkatini dağıtmayı bırakacak.

Görünmezliği elde ettiğinizde otomatik olarak kendinize onlarca kısıtlama getirdiğinizi hatırlamakta fayda var. Diyelim ki artık hiçbir yerde, sokakta kalkamıyorsunuz ve hiçbir zaman fotoğraf çekemiyorsunuz. Olası çerçevelerin listesi kendi kendine daralır. Kafiyeli yazmaya ve ritmi tutturmaya zorlanan bir şairin sevilmeyen konumunda olduğunuzu düşünün. Ama bunun şairler olduğunu söylüyorlar ve onları düşüncelerini daha açık bir şekilde formüle etmeye zorluyorlar. Onların liderliğini takip edin ve tetiği çekmekten korkmayın.

Ryazan bölgesi, festival “İstila”, Ağustos 2006. Mesafe ve “yüz metre” iki farklı şeydir. © Borislav Kozlovski

Similar Posts

Leave a Reply

Your email address will not be published.