formatın avantajları ve RAW formatında nasıl fotoğraf çekileceği

RAW formatı: nedir?  RAW veya JPEG hangisi daha iyi?

RAW, İngilizce’den “ham, bitmemiş” olarak çevrilmiştir. Sıradan yaşamda bu kalite bir artı olarak kabul edilemezse, dijital fotoğrafçılıkta “ham” format en mükemmel olanıdır. Yalnızca en ciddi dijital kameralar, bazı önemli ayarları işleme aşamasına ertelemek ve fotoğraf ekipmanından en iyi şekilde yararlanmak için fotoğrafları RAW formatında kaydetmenize izin verir.

RAW nedir

JPEG ve TIFF evrensel görüntü biçimleri bir slaytın (veya son baskının) dijital eşdeğeri olarak kabul edilebilirse, RAW bir film negatifine benzer. Bir veya daha fazla sonucun elde edileceği daha sonraki işlemler için çeşitli seçenekler anlamına gelen “yarı mamul”.

“Ham” biçimin anlamını anlamak için tam tersinden gitmeye değer. JPEG kullanırken, resim beş aşamadan geçer: bir analog sinyali bir matris ile yakalama, sayısallaştırma (analogdan dijitale dönüştürücü), renk enterpolasyonu, kamera ayarlarına göre işleme, kayıplı sıkıştırma. Ayarların yarısı, film olanlar da dahil olmak üzere tüm kameralarda bulunur (pozlama, ISO duyarlılığı, ölçüm yöntemi, otomatik odaklama işlemi). Kalan ayarlar JPEG biçimiyle ilgilidir: * Renkli işleme. Çeşitli seçenekler (“canlı”, “doygun”, “doğal renkler”). Tek renkli çekim modları. RGB renk düzeltme. * Beyaz dengesi. Resim mavi veya kırmızı çıkıyorsa, yanlış Beyaz Dengesi ayarı seçilmiştir. * Parlaklık ve doygunluk. * Mikro kontrast. Gerçek keskinlikle hiçbir ilgisi olmamasına rağmen, İngilizce keskinleştirme veya Rusça “keskinlik” kelimesinin altında görünür. * Sıkıştırma oranı. “Süper ince” gibi seçenekler gerçekten yalnızca kayıpların en aza indirilmesi anlamına gelir.

z

Dönüştürülen RAW dosyası.  © www.birdinfo.co.za
JPEG formatında anlık görüntü.  © www.birdinfo.co.za

z

Analog sinyalin sayısallaştırılması aşamasından hemen sonra dijital “negatif” karta yazılır. Kullanımı, tüm bu ayarları PC’deki işleme aşamasına kadar ertelemenizi sağlar.

Renk enterpolasyonu

Tipik bir dijital kamera matrisi, aynı düzlemde bulunan ve yalnızca parlaklığa tepki veren ve tek renkli bir görüntü oluşturan hücrelerden oluşur. Renk bilgisi elde etmek için Kodak mühendisi Bruce Baier, 20 yıl önce, her hücrenin önüne, birlikte istenen gölgeyi veren üç renkten (yeşil, kırmızı ve mavi) bir filtrenin yerleştirilmesini önerdi. Bu teknoloji günümüzde hala kullanılmaktadır. Kırmızı ve mavi filtreli her hücre için yeşil olan iki tane vardır, çünkü bu renk parlaklıkla ilgili ana bilgileri içerir.

Sayısallaştırmadan sonra resim kırmızı, yeşil ve mavi piksellerden oluşur. Böyle bir ara görüntü doğrudan çalışma için uygun değildir. Her çıktı pikselinin doğal bir renk tonuna sahip olduğundan emin olmak için (yani, üç renk bileşeninin tümünü içerir), kamera işlemcisi veya RAW dönüştürücü, karmaşık bir renk enterpolasyon algoritmasının kullanıldığı komşu piksellerin rengini toplar.

z

RAW dosyalarının Adobe Lightroom'a otomatik olarak içe aktarılması.

RAW dosyalarının Adobe Lightroom’a otomatik olarak içe aktarılması.

z

Üreticiye ve belirli DPC modeline bağlı olarak, bir RAW dosyası hem enterpolasyondan önce hem de sonra (son işleme aşamasından önce) veri içerebilir. RAW dönüştürme programları neredeyse her zaman daha iyi algoritmalar sunduğundan, çoğu modern dijital kamera ilk yaklaşımı kullanır. Ayrıca sürekli geliştiriliyorlar ve kameranın işlemcisi yeni bir tane satın alınarak değiştirilebilir. Kamera içi JPEG algoritmalarının iyileştirilmesi, matrislerin iyileştirilmesine paralel olarak gelişmektedir. Yeni modellerin öncüllerine göre avantajlarını belirleyen şey budur – örneğin, Nikon D40 DSLR’nin D70’e göre.

Aynı sensör, ancak D40 daha yeni bir model ve bu nedenle daha iyi JPEG kalitesi sağlıyor. Ancak JPEG formatını tamamen reddederseniz, D70 ile çekim yaparak daha da iyi kalite elde edilebilir!

“Ham” kalite

z

Bu örnekte gösterilen ham RAW, bir Canon® EOS™ 20D© 2006 Raw Sürümü ile çekilmiştir.

Bu örnekte gösterilen ham RAW, bir Canon ® EOS™ 20D© ile çekilmiştir. 2006 Ham Sürümü.

Phase One® Capture One™'da işlendikten sonra aynı görüntü © 2006 Raw Release.

Phase One® Capture One™ yazılımı ile işlendikten sonra aynı görüntü © 2006 Ham Sürümü.

z

Bir RAW dosyası potansiyel olarak her zaman son dosyadan daha fazla bilgi içerir. RAW dönüştürücüler bu verileri çeşitli şekillerde kullanır. Bazıları yetersiz pozlanmış çekimleri işlemek için daha uygundur, diğerleri ise optimum ayarlarla çekilenlerden maksimumu “sıkıştırır”.

Tipik olarak, bir ADC (analogdan dijitale dönüştürücü), 12 bitlik bir renk derinliği sağlar. Daha gelişmiş istisnalar vardır: Canon 40D (14 bit), Fuji S5 Pro (14 bit x 2), Pentax K10D (22 bit). JPEG formatında çekim yaparken, hemen yazdırmaya uygun sıradan 8 bit dosyalar elde ederiz. “Ekstra” bilgi, işlemci tarafından matris basamağının eksikliklerini (dar parlaklık aralığı, gürültü) telafi etmek için kullanılır. Ancak en güçlü ve gelişmiş modellerde bile “ekstra” bilgiler %100 kullanılmaz. RAW, orijinal bit derinliği (renk derinliği) dahil olmak üzere ADC bloğunun verdiği tüm bilgileri depolar.

z


z

Dosyalar bilgisayarınıza kopyalandıktan sonra 12 bitlik verilerle ne yapacağınıza siz karar verirsiniz. 12 bit RAW, her iki tarafta iki durağa kadar güvenli pozlama telafisi sağlar. RAW dönüştürücüdeki poz telafisi aracını kullanarak (sadece kaydırıcıyı hareket ettirerek), son dosyanın çalışma alanını (8 bit) değiştirirsiniz. Fotoğraf makineniz pozlama ayarlarını seçerken küçük bir hata yaptıysa, bu, herhangi bir ton bozulması veya ciddi ton düzeltmesiyle ortaya çıkan diğer yan etkiler olmadan gölgeleri ve açık tonları “çekmenize” olanak tanır.

Pozlama başlangıçta tam olarak belirlenirse, daha fazla bit derinliği nedeniyle, “ham” dosyaları 16 bit renkli TIFF formatına dönüştürerek daha derin, daha ayrıntılı görüntüler elde edebilirsiniz. Bit derinliği RAW, genişletilmiş dinamik aralık – Yüksek Dinamik Aralık (HDR) ile fotoğraf çekmek için bu formatı kullanmanıza olanak tanır.

Çeşitli formatlar

RAW formatı tüm üreticiler için aynı olsaydı, yazılım uyumluluğu açısından çok uygun olurdu. Tarihte JPEG ve TIFF’e benzer evrensel bir dijital negatif standart yaratma girişimleri oldu. Bunlardan en başarılısı, bazı modern DPC’lerde (Leica M8, Pentax K10D, Samsung GX-10) uygulama bulan Adobe’nin Dijital Negatif (DNG) formatıdır. Ancak bu genel kuralın bir istisnasıdır.

z


z

Her üretici yalnızca “ham” dosyalar (CR2, NEF, PEF, RAW uzantılı varyasyonlar) için kendi standardını teşvik etmekle kalmaz, aynı zamanda formatlar aynı üreticinin satırında eşleşmez: kural olarak, her yeni nesil DPC gerektirir bir yazılım güncellemesi.

Biçimler yalnızca veri yapısı açısından farklılık göstermez. Bazen üreticiler ham veri sıkıştırma kullanarak bellek kartlarında yerden tasarruf sağlarlar (örneğin, Nikon Electronic Format örneğinde olduğu gibi). Teorik olarak, bu tür sıkıştırma hafif bir kalite kaybına neden olabilir. Uygulamada, minimum kayıplar bile yoktur. Tek dezavantajı, sıkıştırma işleminin kendisinin kaynakları alması ve görüntü kaydetme hızını etkileyebilmesidir. Pentax Raw Formatı (PEF) tam tersi bir yaklaşım benimser.

z

İşlenmeden RAW'dan dönüştürülen dosya © M. Kharin

İşlenmeden RAW’dan dönüştürülen dosya © M. Fakat

İşlenmiş RAW dosyası © M. Kharin

z

RAW’da ne zaman çekim yapılmamalı

RAW formatı, en iyi kaliteyi ve en iyi çekimlerden bile göze hoş gelen bir şey yapma becerisini sağlar. Ancak RAW’da çekim yapmanın pratik olmadığı birkaç durum vardır: yetersiz bellek kartı kapasitesi, sürekli çekim (bazı “yavaş” kameralarda), evde çekim, doğrudan baskı, görüntü işleme için kişisel zamanın olmaması.

Similar Posts

Leave a Reply

Your email address will not be published.