Grup portresinin özellikleri

Tarih ve modernitede grup portresi

Isaac Rehn. Aile grubu. 1855

Grup portresinin sanattaki en parlak dönemi 15. yüzyılda meydana geldi ve harika eserler yaratan ve türün ikonografisini pekiştiren parlak temsilcileri Rembrandt ve Frans Hals’ın isimleriyle ilişkilendirildi. Bir ilkeye göre gruplandırılmış ve kamera önünde poz veren ikiden fazla kişinin görüntüsü, grup portresinin görsel ve oldukça genel bir özelliğidir. Bu türün ilk örnekleri 1840 yılına kadar uzanmaktadır. Grup portresi bereketli zeminini ailenin bağrında buldu, milyonlarca insanı unutulmaktan kurtardı, ailenin görsel tarihçesini yarattı ve korudu. Bu sadece şu gözlemi doğrular: çoğu durumda fotoğrafçının adı bilinmezken, soyadları ve hatta resimde gösterilen tüm aile üyelerinin adları, aslanın ilk görüntülerdeki payına eşlik ediyor.

İşlerin çoğu amatörler tarafından, çoğu zaman da resimlerde olmayan aile babaları tarafından yapıldı. Bazen hizmetçiler de aile üyeleriyle birlikte tasvir edilmiştir. Bu tür hamallar genellikle fotoğrafçının stüdyosunda yapıldı; sahne ve sayısız envanter sayesinde, karakterleri okumaya veya piyano çalmaya dalmış tamamen karmaşık ve kısıtlamasız bir ev sahnesi sahnelendi, diğerleri ise tam tersine, düşünceli bir şekilde olanlardan kopuk. Fotoğrafçı, insanların her zamanki şeylerini yaptıkları ve kameraya poz vermedikleri izlenimini yaratmaya çalışıyordu.

z

Frederic Basil. “Aile çevresinde” 1867

z

Bu tür sahneler, stüdyosunda birçok dagerreyotipi aile portresinin yapıldığı ve çok ustaca boyandığı ünlü fotoğrafçı Anthony Claudet için özellikle başarılıydı. Bu görüntülerin yanı sıra, kompozisyon açısından son derece basit olan işler vardı: bir aile grubu, bel hizasında veya tam uzunlukta, tamamen boş bir nötr arka plana karşı kameraya bakarak poz verdi. Bu durumda, hiçbir ayrıntı izleyiciyi en önemli şeyden – tasvir edilen yüzlerden – uzaklaştıramaz. Çok geçmeden fotoğrafik tasvir tarzı resme girdi. Fransız sanatçı Frederic Bazille’in eserlerinde, karakterlerinin poz türü, örneğin 1867’deki “Aile Çemberinde” resminde olduğu gibi, sanatçıyla bir seanstan ziyade bir fotoğraf stüdyosundaki sahnelere benziyordu.

İlk klasik (bugünkü anlamıyla) grup portresi – nötr bir stüdyo arka planına karşı arka arkaya duran veya işgallerini gösteren bir boşlukta duran birkaç insanla – 1843’te, muhtemelen George Prosch tarafından çekildi. Bu, Princeton Üniversitesi’nin fakültelerinden birinden öğrencileri gösteren bir dagerreyotipidir. Bu tür grup portresi modern uygulamada yaygındır. Resmi olmayan grup portrelerinde, ön sıradaki insanlar dirsekleri ellerinde çömelebilir veya uzanabilirler: bu seçenekler en çok spor takımları ve arkadaş canlısı şirketler için uygundur. Resmi resimlerde merkezi yerin her zaman önemli kişilere – öğretmenlere, takım kaptanlarına, müşterilere veya yeni evlilere – verildiğini belirtmekte fayda var.

z

George Prosch (?).  Princeton Üniversitesi'ndeki 33 öğrencinin grup portresi.  1843

George Prosch (?). Princeton Üniversitesi’ndeki 33 öğrencinin grup portresi. 1843

z

20. yüzyılın başlarında Amerika Birleşik Devletleri’nde yüksek öğrenimin sonunda öğrencilerin fotoğrafları ciddi bir iş kolu haline geldi. Bu, çok sayıda grubun tek bir fotoğrafta kolayca bir araya gelmesini sağlayan Kodak panoramik kamerasının icadıyla kolaylaştırıldı. Örneğin, bugün Oxford Üniversitesi’nde çok ilginç bir uygulama var: resmi çekimden sonra, aynı yerde herkesin kendini kendi şekilde ifade ettiği başka bir fotoğraf çekiliyor. Ancak erken bir aşamada, fotoğraf teknolojisinin kusurlu olması – yüksek kaliteli geniş açı optiklerinin olmaması – nedeniyle, büyük grupların çekimi nadirdi. Bazıları, kural olarak, birkaç farklı olumsuzluğun birleştirilmesiyle oluşturuldu.

Bu şekilde, Sergei Levitsky, D. S. Mendeleev başkanlığındaki Akademik Konsey üyelerinin grup portresini yaptı. Fotoğrafçı ayrıca iki tanınmış grup portresinin yazarıdır: Roma’da N.V. Gogol ile birlikte Rus sanatçılar (1845) ve Rus yazarlar, Sovremennik’in yazarları (1856).

1850’lere gelindiğinde, enstantane hızları kısaldıkça, sadece mekanlar değil, birlikte fotoğraflanmak isteyen sosyal gruplar da çeşitlendi. Bununla birlikte, aile grubu çekimleri hala en fazla sayıdaydı. Her şeyden önce, aile grupları evlerinin etrafındaki alana hakim oldular: bahçede veya terasta. Bu yerleşik gelenek, zamanımızda alaka düzeyini kaybetmez. İddiaya göre yanlışlıkla yakalanan bir aile sahnesi izlenimi, Amerikalılar Charles Fontaine ve William Porter tarafından 1848-52’de “Aile bahçelerinde” resminde yaratıldı.

z

Bilinmeyen fotoğrafçı.  İngiliz turistler, yolculuklarından önce bir Pullman yataklı arabanın önünde poz veriyor.  1876

Bilinmeyen fotoğrafçı. Arka planda poz veren İngiliz turistler

Yolculuktan önce pullman uyku arabası. 1876

Sergey Levitsky.  Rus yazarların grup portresi, Sovremennik yazarları.  1856

Sergey Levitsky. Rus yazarların grup portresi, Sovremennik yazarları. 1856

z

Fotoğrafçılar sadece aileyi değil, evlerini, bahçelerini ve hizmetçilerini de tasvir ediyor. 1850’de ABD’de çekilmiş, bilinmeyen bir fotoğrafçı tarafından çekilmiş bir dagereotipte, yeni topraklar geliştiren bir göçmen ailesi, kendi elleriyle inşa ettikleri devasa bir kütük kulübenin fonunda poz veriyor. Belki de bu andan itibaren grup portresi, yalnızca hafıza için bir belge rolüne dönüşür ve bir sosyal kimlik aracı haline gelir. Zaten 1880’lerin başında, genellikle stüdyo dışında yapılan öğrenci ve okul çocukları, spor takımları, şirket çalışanları, askerler ve yeni evlilerin grup portreleri yaygınlaştı. Hans Breuer, Çin’den ayrılan Alman askerlerinin orijinal bir fotoğrafını yarattı (1900). Çekim yerinin kendisi – geminin güvertesi ve direği – büyük bir grubun doğal olarak yerleştirilmesi için bir düzenleme alanı olarak hizmet etti.

z

Abdullah Freres.  İstanbul'daki Citizen Tıp Fakültesi'ndeki iskeletli öğrenciler ve öğretim üyeleri.  1880-93

Abdullah Freres. Yurttaş Tıp Okulu’ndaki öğrenciler ve öğretim üyeleri

Bir iskelet ile İstanbul. 1880-93

z

Bir grup fotoğrafı artık eğlencenin, profesyonel başarıların, önemli tarihi, sosyal ve aile etkinliklerinin ayrılmaz bir parçası haline geldi: 1840’larda ve 50’lerde ABD’deki “altına hücum” sırasında altın arayanlar, uyuyan bir Pullman fonunda poz veren İngiliz turistler yolculuktan önce araba (1876), İstanbul’daki Vatandaş Tıp Okulu öğrencileri ve öğretmenleri iskeletli (Abdullah Freres, 1880–93), Brighton Sahili’nde sahilde (1930’lar). Nesneler, dekoratif biblolar değil, grup portresinin bir parçası haline gelir, ancak örneğin “Haydarabad Başbakanı Asman Jah” fotoğraflarında olduğu gibi, tasvir edilen kişinin mesleğini veya hobilerini belirlemek için bir rehber görevi gören faaliyet nitelikleri haline gelir. avlanırken yakalanan ve öldürülen bir kaplan” (Lala Din Deyal, 1890), fotoğrafik ve diğer ekipmanlara sahip kraliyet mühendisleri (1868), bir grup hizmetçi portresi (Samuel Whitbread, 1890’lar) ve diğerleri. Bazen fotoğrafçı, Matthew Brady’nin General Robert Potter ve Brady’nin bir ağaca yaslandığı personel (1865) örneğinde olduğu gibi, grup resmedilirken onlardan biraz uzakta bulunurdu.

z

Matthew Brady “General Robert Potter ve kurmayları.” 1865

Samuel Whitbread.  Hizmetçilerin grup portresi.  1890'lar

Samuel Whitbread. Hizmetçilerin grup portresi. 1890’lar

z

Yukarıdaki örneklerin çoğu, sanatsal değerden ziyade uygulandı. 1930’larda, August Sander, Alman halkının “20. yüzyılın adamı” portresini yaratmaya yönelik görkemli projesi üzerinde çalışırken bu nitelikleri birleştirmeyi başardı. Sadece profesyonel ilişkiyi değil, aynı zamanda tasvir edilenlerin iç dünyasını da yakalamayı başardı. Irving Pan’ın son derece basit ama zarif ve şık grup portreleri – “New Yorker Karikatüristler”, “Bale Topluluğu”, “Tiyatro Bale Grubu” (1947), “Beş Dahomean Kadını” ve “Cehennemin Melekleri” (1967) ).

Kendini sanatsal grup portrelerine adayan fotoğrafçı Neil Slavin’di. 1970’lerde Amerika Birleşik Devletleri’ndeki çok sayıda kulübü, çeşitli sosyal organizasyonları ve spor derneklerini fotoğrafladı ve hem insanların bir grupta bir araya gelme nedenlerini hem de kendilerine özgü ritüellerini inceledi. Sonuç, 1976’da yayınlanan İki veya Daha Fazlası Bir Araya Geldiğinde kitabıydı.

z

Oxford.  Lincoln Koleji.  2003

Oxford. Lincoln Koleji. 2003

Neil Slavin.  İkizler Derneği.  1979

Neil Slavin. İkizler Derneği. 1979

z

Hans Breyer.  Alman askerleri Çin'i terk ediyor.  1900

Hans Breyer. Alman askerleri Çin’i terk ediyor. 1900

z

Similar Posts

Leave a Reply

Your email address will not be published.