Man Ray ve eserleri, çıplaklık ve sürrealizm

Yayın tarihi: 15.02.2010

Adam Ray.  Çıplaklık ve sürrealizm

Mann Ray, 1934 © Man Ray

“Çıplak vücut, hem resim hem de fotoğrafçılıkta her zaman en sevdiğim konulardan biri olmuştur. Ve bunun sadece sanatsal nedenlerle olmadığını kabul ediyorum.” 20. yüzyılın hemen hemen her fotoğrafçısı veya sanatçısı Man Ray’in bu sözlerine abone olabilir. Ama öyle oldu ki, sürrealistler için çıplak kadın bedeninin edebiyattan fotoğrafa tüm sanat dallarında temel bir güdü olduğu ortaya çıktı.

Gerçeküstücüler arasında anlaşılmaz ve mantıksız olana duyulan hayranlık, Sigmund Freud’un bilinçaltı ve rüyalar teorisine duyulan tutkuyla birleşti. Freud’a göre bilinçsiz dürtüler ve cinsel arzular, zihnin etkisinden kurtularak diğer enerji türlerine ve her şeyden önce yaratıcı enerjiye geçer. Sisteminde önemli bir rol, aslında bir kişinin iç isteklerini, çıkarlarını ve eylemlerini belirleyen içgüdüler tarafından oynandı.

z

Adam Ray.  Kiki odalık gibidir.  1925 © Man Ray

Adam Ray. Kiki odalık gibidir. 1925 © Man Ray

Adam Ray.  İsimsiz, 1929 © Man Ray

Adam Ray. İsimsiz, 1929 © Man Ray

z

Cinsel içgüdü (libido), insanın zihinsel ve pratik faaliyetinin önde gelen uyarıcısıydı. Sürrealistler, bilinçaltının derinliklerine bir atılım yoluyla bir rüya veya halüsinasyon gördüler. Gizemli ve erotik bir sembolün yanı sıra yaratıcı araştırmalarını birleştirmek için onlar için minnettar bir doğa haline gelen kadın bedeniydi. Sürrealist sanatçılar, bir rüya hissini uyandırmak için son derece gerçekçi bir şekilde tasvir edilen nesnelerin öngörülemeyen kombinasyonlarını yarattılar. Buna karşılık, fotoğrafçılar yeni deneysel fotoğraf teknikleri ve teknikleri kullandıkları için daha iyi bir konumdaydılar.

Man Ray’in (gerçek adı Emmanuel Radinsky) çalışmasındaki çıplak tür özel bir yer işgal etti: Ingres’in Kemanı, Natasha serisi ve Suzy Solidor gibi bazı eserleri, hem sürrealist hareketin sembolü hem de 20. yüzyılın kült görüntüleri haline geldi. yüzyıl. Fotoğrafçının en sevdiği modeller genellikle metresleriydi: Kiki de Montparnasse (Alice Ernestine Prin), Lee Miller, Meret Oppenheim, Edie Faidelin.

z

Adam Ray.  hayır.  © Man Ray

Adam Ray. hayır. © Man Ray

Adam Ray. “Ayakta elbise askısı.” 1920 © Man Ray

Adam Ray.  Nu, 1937 © Man Ray

Adam Ray. Nu, 1937 © Man Ray

z

Çıplak türünde, Man Ray iki paralel yönü ayırt edebilir: klasik ve gerçeküstü. İlk durumda, fotoğrafçı, yalnızca ışık tarafından vurgulanan, bedenin ifadesiyle, şekli ve dokusuyla ilgilenir. Bunlar Kiki’nin 1920’lerin başında çekilmiş görüntüleri, Lee Miller’ın isimsiz ve çıplak portreleri, 1930’lardan Meret Oppenheim, 1940’larda “Juliet”in fotoğrafları ve daha birçokları. İkinci yol, gerçeküstücülüğün ruhuyla tamamen uyumludur. Burada çıplak beden, yazarın fantezilerinin ayrılmaz bir parçası ve denilebilir ki, ana unsuru olarak hareket etmiştir. Çeşitli teknikler Man Ray’in hayal gücünü fotoğraflamasına yardımcı oldu: fotoğraf kolajı, solarizasyon, reografi ve çoklu pozlama.

Hem Man Ray hem de genel olarak sürrealizm için program çalışması “Ingres’in Kemanı” (1924) çalışmasıydı. Adın ikiliği, farklı anlamların birbiriyle kesişimi ve üst üste binmesi (aynı anda Ingres’in resmine ve biyografisinin gerçeğine atıfta bulunur – kemanı mükemmel bir şekilde çaldı ve kemanın kadın bedeni ile antropomorfik benzerliğini) , fotomontaj, maddi ve bedensel, yapay ve canlının sentezi – bunlar genellikle fotoğrafçılar ve sanatçılar tarafından kullanılan teknikler.

z

Adam Ray.  Meret, 1933 © Man Ray

Adam Ray. Meret, 1933 © Man Ray

Adam Ray.  Nu, 1934 © Man Ray

Adam Ray. Nu, 1934 © Man Ray

z

Aynı anda teknikte klasik ve içerikte gerçeküstü olan 1930 Duası’dır. Fotoğrafçının en sevdiği teknik – siyah ve beyaz noktaların güçlü bir şekilde yerleştirilmesi – çıplak vücut ile dipsiz siyah arka plan arasında keskin bir kontrast oluşturur. Buradaki ışık sanki çıplak formu parlatıyor, onu mermer bir nesneye dönüştürüyor. “Bust” (1933) adlı eserde ise, tam tersine, gölgelerin yarattığı yumuşak kontrast, mermeri bir insan vücuduna benzetiyor. Başka bir metamorfoz, “Minotaur” (1936) dergisi için bir fotoğrafta gerçekleşir; burada fotoğrafçı, zıtlıklar ve anlamlarla oynayarak yeni bir biçim yaratır: çıplak bir kadın gövdesi boğa kafasına dönüştürülür.

Kendi “yeni mitolojilerinin” yaratılması, şimdiki zamandan veya öncekilerin eserlerinden motiflerin ve bireysel görüntülerin ödünç alınması gerçeküstücülerin karakteristiğiydi. Bu nedenle, “Kadın Büstü” (1930), “Reiography – Lee Miller” (1931) dizisinde, Venüs de Milo’nun heykelsi görüntüsüne açık bir ima var; 1930’lara ait isimsiz fotoğraflarda bir manken figürü görülüyor. Bu görüntü, sürrealistlerin resimlerinde sürekli olarak bulunur ve onlar için gizli arzuların ve duyguların somutlaştırılması için ideal nesneyi sembolize eder.

z

Adam Ray.  İsimsiz, 1929 © Man Ray

Adam Ray. İsimsiz, 1929 © Man Ray

Adam Ray.  Clarence White, 1909 © Man Ray

Adam Ray. Clarence White, 1909 © Man Ray

Mann Ray.  Elektrik, 1931 © Man Ray

Mann Ray. Elektrik, 1931 © Man Ray

z

1929 “Özün akıldan üstünlüğü” ve “Natasha” fotoğraflarında solarizasyonun yarattığı etki uzayı deler, arka plan bulanıklaşır ve netliğini yitiren beden çevredeki boşluğa sızmaya başlar. Bu eserler, gerçeküstü biçimsizlik fikrini ve fotoğraflanmış bir rüyanın estetiğini kristalize ediyor. “Suzy Solidor” (1929) ve “Bornozlu Meret Oppenheim” (1933) serilerinde, aksine, özel olarak çevrelenmiş siyah bir çerçeve sayesinde kadın parlak figürleri, uygulamalar gibi görünüyor ve beyaz bir arka plan üzerinde öne çıkıyor.

Man Ray’deki gerçeküstü güzelliğin etkisi, erotik zevke veya bilinçsiz ve tamamen fiziksel kaygıya dalmaya benzer olabilir. Marquis de Sade’ın kişiliği ile “yasak ve zalim oyunlar” teması sürrealistlerin işlerine girer. Man Ray’in sadomazoşist bir dizisi “Black and White”, pornografik fotoğrafları “Mr. Seabrook’s Fantasies”, “Dedication to de Sade”, “Two Women” ve diğerleri var.

z

Adam Ray.  Keman Ingres.  1924 © Man Ray

Adam Ray. Keman Ingres. 1924 © Man Ray

Mann Ray.  Julia ve Margaret, 1948 © Man Ray

Mann Ray. Julia ve Margaret, 1948 © Man Ray

Mann Ray.  Nu, 1937 © Man Ray

Mann Ray. Nu, 1937 © Man Ray

z

Man Ray’in çıplak fotoğrafları, ister klasik ister deneysel olsun, Andre Breton’un “sarsıcı güzellik erotik olarak gizlenecek, yine de patlayacak, sihirli bir şekilde rastgele ya da olmayacak” özlemlerine mükemmel bir şekilde uyuyor.

Similar Posts

Leave a Reply

Your email address will not be published.